Labroue
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Inscrit : 18/01/2008 08:41:13
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Cher Drucpa,
vaste question, à laquelle nos chers auteurs y répondent pas vraiement. Il conviendrait tout d'abord de voir le mixage comme une origanisation technique des opérations (1) : on réunit du matériel de lecture, de traitement et d'effet, de mélange et de finalisation, de manière à accomplir le mixage. Sur ce point le tome 3 du "Livre des techniques du son" de Denis Mercier apporte une grande partie des réponses dans le chapitre "Studio multipiste". Il y a aussi en anglais "Modern recording technics" de ...
(2) Ensuite il convient d'appréhender le mixage comme une étape créative et artistique : comment mélange-t-on les sons et dans quel mesure ? Qu'est-ce qui est permi et qu'est-ce qu'il faut éviter ? Quelle destination choisit-on ? Radio, Disque, TV ou Cinéma. Je ne connais pas de livre vraiment généraliste sur ce point, ou alors c'est trop basique. Il vaut mieux aller écouter des interviews de grands inégnieurs du son, souvent en anglais et diffusés par des forums d'internet. Vous pouvez également aller écouter nos interviews de Veronica Ferraro (disques), Yves Jaget (disque, concert et DVD) et de Stéphane Reichart (musique de film) sur AutreRadioAutreCulture qui partagent leur expérience dans les domaine très spécifiques où ils travaillent. Il y a aussi les cours et les publications de l'INA qui portent parfois sur ce sujet.
A l'heure actuelle, beaucoup de discussions ont lieu sur le le mixage en multicanal (5.1) et cela obsède tout le monde, au détriment de l'enseignement de base en simple stéréophonie. Je comprends l'enjeu, état moi-même confronté à la question, terminant ce mois-ci le mixage d'un film en 5.1 (c'est l'enfer).
(3) Enfin, il faut considérer le mixage d'une manière musicale (si cela se rapporte à de la musique biensur). Comment faire ressortir les harmonies, la rythmique et la mélodie principale sans altérer la cohérence de la partition. Comment tout entendre et rester séduisant et esthétique ? J'avais un livre "Le son musical" de ... qui initiait bien les bases de la matière. Lors de ces opérations, on doit se mettre à la place d'un chef d'orchestre et sans doute c'est de ce côté de la littérature musicale qu'il faut chercher des sources.
Donc voici les 3 chapitres à considérer, quelques pistes.
Il y a aussi des branches que l'on peut aborder qui sont très spécifiques : mixage en sonorisation, de la conférence jusqu'au concert, mixage en radio, mixage en cinéma, etc... Là aussi il y a une littérature particulière à chaque profession.
Le drame dans ce domaine est la simplification à outrance de nos auteurs. Cela en revient à de la vulgarisation qui nous apporte pas grand chose, où il y a aucune recette pratique. Les secrets sont bien gardés, tout comme en gastronomie
Le métier d'ingénieur du son est resté tellement secret pendant des années, que la culture technique et musicale a du mal à se perpétrer. Quelques écoles gardent malgré tout les acquis du passé (Louis Lumière, Femis, conservatoire supérieur, SAE...). Et dans chaque discipline, un grand maître vient enseigner son savoir-faire, sans l'écrire. Ces savoir-faire sont très liés à une et une seule personne dans chaque matière.
Nous concernant, il est prévu de faire une émission sur Michel Philippot dans quelques semaines. Lisez les écrits de ce grand personnage du son, hélas aujourd'hui décédé. On apprend tellement de chose et de subtilités.
Bien amicalement.
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