Messages postés par: voicetrack

Et oui, c'est ça l'électronique... Je me souviens par exemple de certaines series de consoles numeriques yamaha dont les convertisseur Burr Brown tombaient comme des mouches mais sur certaines, ça ne tombait effectivement jamais en panne. Par contre, on savais que si sur une console on avait un convertisseur qui tombait en panne, il fallait tous les changer car on était sur la mauvaise série et d'autres allaient tomber en panne... Après, c'étaient des convertisseur qui étaient également utilisés sur d'autres appareils (TCelectronic etc...) et je n'ai jamais eu de problème...

Mais le souci avec le FR2 c'est qu'il y a visiblement deux pannes récurrentes ce qui fait beaucoup pour un meme appareil surtout venant d'une marque qui a quand meme un passé conséquent dans le domaine... A cela s'ajoute clairement la politique de Fostex avec l'option de synchro et l'alim qui sont absolument hors de prix pour ce que c'est, ainsi qu'une autonomie quand meme assez ridicule (8AA pour moins de 4h) et un ampli casque un peux moyen, (mais sur ce coup là, mon Sonifex n'est pas mieux par contre ils ont plus de 6 ans d'écarts !...). Après, j'adorais le FR2 qui restait assez pratique et sonnait vraiment bien meme en lecture. Expérience très frustrante au final...

Et bien garde le précieusement !

Apparemment le FR2LE serait un peux plus fiable...

Mais c'est vrais que c'est rageant car j'adorais le rendue sonore du FR2 ; je ne sais pas d'ou viens ce manque de fiabilité ; mauvaise serie d'un composant sans doute ? En plus j'en avais acheté un deuxième en panne pour voir si je pouvais en faire un avec les deux vue que les pannes étaient différentes mais rien à faire... Un amis en avait acheté un neuf et déja en panne...

Le mien est tombé en panne un jour ou il faisait assez chaud mais ça allait quand meme. Il n'était pas en plein soleil non plus. Bref... je n'aime pas le nouveau virage de Fostex qui ne nous avait pas habitué à ce genre de defaut (dans le sens ou ça reste irreparable vue le prix des pièces et si on le fait réparer, au final on arrive au prix d'enregistreur plus haut de gamme).

Oui, le PCM D50, pour moi, ça tient du miracle que le mien fonctionne encore après ce que je lui fais subire... Pour du Made in China, il s'accroche le bougre !

C'est claire que c'est un cauchemar car maintenant, meme en y mettant le prix, on est meme plus tout à fait sure du matériel... C'est pour ça que j'avais investi dans un vieux Sonifex qui lui pour le coup met beaucoup plus en confiance et reste relativement musica. Par contre, il lui faut de la batterie... 4000mah minimum (type caméscope) puis c'est 16/44.1 max donc il faut bien optimiser ses niveaux avec un indicateur paramétrable mais pas très lisible...

Après, je ne sais pas comment fonctionne la garantie chez Nagra ou Sonosax. (par contre, pour pratiquer régulièrement sur du vieux matos Sonosax, là pour le coup, ce matériel est hallucinant dans sa conception et sa qualité sonore. C'est un vrais plaisir donc si leurs enregistreurs actuels sont du meme tonneau, c'est nikel)

Disons que si c'est pour refaire dans le meme style que le FR2, un super enregistreur aux apparences à peux près pro a la qualité (en line) rarement égalée certes mais que le bouzin nous lâche en pleine prise (ou comme le mien, juste à la fin d'un tournage... Un peux flipant...) avec un devis de réparation avoisinant le prix d'achat ; merci mais pour ma part, je vais passer mon chemin et je pense que je ne suis pas le seul... .

Meme mon PCM D50 qui s'est retrouvé dans la flote fonctionne toujours alors que je l'utilise comme bloc notes et que je le trimbale vraiment partout dans des conditions bien moindres que le FR2...

C'est d'autant plus regrettable que j'utilise régulièrement du matériel Fostex un peux plus ancien (mais made in Japan pour le coup...) qui fonctionne vraiment très très bien...

Ceci dit, le PCM D50 comme le FR2 sont tout deux fabriqués en Chine...

Très sympa la vidéo

Bon, j'en avais déja entendue parler mais là c'est flagrant, je crois qu'on y est ; voici ce que ça donne :

http://download.audioblogs.arteradio.com/3051721_bonne_annee2012.mp3

Alors, qu'est ce qu'il faut faire ? ? ?

Oui, c'est une blague

Tout mes meilleurs voeux aux bidouilleurs sonore ; je vous souhaite une année riche en son ! ! !

Je ne connais pas ce casque donc je ne peux pas vous dire si c'est bien ou pas mais ça peux effectivement suffire si vous vous y habituez et réécoutez via d'autres systèmes d'écoute à fin de connaitre les defauts du casque pour optimiser son utilisation.

En ce qui me concerne, en bas de gamme, je trouvais que les Sony étaient correcte et souvent plus solide que les Sennheiser. Après, d'occaz, il y a pas mal de casque qui trainent ici par éxemple

:

http://fr.audiofanzine.com/casque/sony/MDR-7506/petites-annonces/

Ce casque existait sous une autre référence mais je ne m'en souviens plus...

Chez Sennheiser il y a quelques annonces de temps à autres :

http://fr.audiofanzine.com/casque/sennheiser/petites-annonces/

etc... Par contre, il faut faire attention car il commence apparemment à y avoir des contrefaçon de casques connus qui trainent sur le net.

Et n'hésitez pas à nous faire part de vos expériences ! ! !

Eventuellement, le H4N pas trop loin des élèves et le PG vers le piano mais le mix peux etre compliqué... Personnellement, j'essaierai d'avoir un son d'ensemble mais ça dépend du rendue que l'on recherche.

Si c'est vraiment un ressenti de la vie de cette classe, personnellement, je n'utiliserai que le H4N placé au mieux pour tout capter clairement tout en conservant une image de stéréo cohérente qui ne déstabilise pas l'auditeur puis j'utiliserai le PG81 en "plans B" sur la source qui risque d'etre le moins bien rendue au cas ou il faudrait la rendre plus intelligible au mix.

Pour un rendue le plus propre possible de leur travail (mais pour moi, moins réaliste et représentatif de la vie de l'ensemble quand on reecoute), je placerai effectivement le PG81 près du piano (là encore, il faut trouver le bon endroit et sur un piano droit pour moi, c'est encore plus compliqué surtout si on a pas de pied de micro...) puis le H4N, vers les enfants je pense pour qu'on ait au moins une cohérence de stéréo sur leur placement. Ne pas hésiter à s'approcher un peux avec le H4N pour un son plus proche et claire avec moins de reverb de la pièce mais pas trop quand meme pour ne pas qu'on entende que ceux qui sont tout près...

Après, ça ne reste que ma vision des choses et si ça se trouve ça ne sera pas adapté du tout...

donc il faut essayer et écouter.

Par contre, mon premier reflex serait d'enregistrer en niveau manuel et 24 bit avec une bonne marge de niveau (là dessus, je n'ai utilisé le H4N qu'une foi donc je ne le connais pas assez...).

Il faut faire attention au courants d'air ou prévoir de quoi protéger les micro. C'est important si des personnes passent près des micro.

il faut aussi prévoir un bon casque, c'est important pour les placements. Beaucoup ici son fan du HD25 Sennheiser (pas la version SP qui est moins bonne) ; personnellement j'utilise souvent un Sony MDR7506 et parfois un Beyer DT250 (complètement différent). Tout se trouve d'occaz

Bonjour, le H4n est quand meme pas tout mal mais je trouve le PG81 assez intéressant également et pas très chère d'occaz.

Voici des enregistrements faits avec une paire de BG4 ou BG4.1 en AB 90° 20cm environ..., c'est le meme micro que le PG81 (anciennes références en fait) ; le tout sans traitement avec divers enregistreurs (du mini disc simple MZR35 jusqu'au FR2 Fostex) Je ne dis pas que ce sont les micro du siècle mais pour moi ça peux marcher :

http://download.audioblogs.arteradio.com/3038811_30_08_09_alexguitantmatis.mp3

(ne jamais prendre de trop près avec un couple en AB

)

http://download.audioblogs.arteradio.com/3039478_deplace_scott_dom_gwen.mp3

http://download.audioblogs.arteradio.com/3044147_reca0099a.mp3

http://download.audioblogs.arteradio.com/3042506_zoumba_tata_gwenn_mp3.mp3

Pour moi, il faut commencer par travailler le placement (que ce soit dans le cas du H4N ou d'un éventuelle couple de PG81) ; assez éloigné d'élément réfléchissant d'un point de vue sonore surtout pas directement sur une table ou alors sur un tas de vetements coté absorbants par éxemple ; ça peux meme permettre de "travailler la directivité" Un pied de micro quand c'est possible c'est bien mais attention au sol en bois et ses sons parasites (posé sur des manteau, ça peux marcher aussi et attention aussi au cable qui peux également transmettre les bruits de pas ou mouvements produisant des sons parasites)

Le tout en espérant qu'on vienne me contredire quand meme

C'est pas toujours évident de taffer avec les moyens du bord

Disons que j'aime beaucoup ce multi effet pour le rendue sonore de ses traitements, l'incroyable étendue de ses possibilités (jusqu'à l'insert dans la boucle du delay, c'est la classe !) et surtout son rapport qualité prix mais coté qualité sonore (convertisseurs), je trouve qu'on perd un peux de précision du coup j'aurais quand meme été un peux frustré de l'utiliser en enregistrement.

Je pense que dans les années 90 en jeunot que j'étais, dans les memes budget, j'aurais plus tot opté pour un DP4 Ensoniq voir D7 Sony (ou éventuellement tenté un V55 Sony dans la fin des années 90 qualité correcte pour beaucoup moins chère) seulement voila, dans les années 90 je ne faisais pas d'enregistrement alors que maintenant, n'aimant pas prendre de risque à l'enregistrement, j'enregistre directement en multi piste pour gagner du temps quand j'ai un doute mais je pense qu'actuellement, j'utiliserai peux etre une M2000 TC (comme il m'est arrivé de le faire en sonorisation pour caler les diffusions)...

Ca ne m'étonne guère, pas évident de trouver des delay de qualité correcte surtout pour des instruments acoustiques puis il faut soustraire le delay des convertisseurs eux meme... (par contre, ça m'étonne que vous ayez utilisé des MPX1 pour ça ? ? ?).

Je trouve que les déphasages sont parfois intéressant si on les assumes bien puis la mise en avant d'un instrument peux meme etre renforcé par sa propre "repisse" sur un autre micro faisant office d'une sorte de reverb naturel ce qui peux meme grossir le son visé par contre il faut mieux que la source soit mixé plus forte que ce qu'on entend déja dans les autres micro autrement ça peux faire un peux bizarre voir presque "revers". (intéressant aussi mais peux etre pas pour une prise naturel

).

Mais pour moi, surtout en musique classique, je n'aime pas les enregistrements sur les quels on "entend le mixage" préférant un enregistrement à l'équilibre et au son plus brute mais plus réaliste d'un couple de micro AB placé au mieux mais bon parfois surtout si c'est sonorisé, il est difficile de faire autrement...

juste pour le coté technique, pour moi, la version initial du HD25 (pas le SP on est bien d'accord) est beaucoup moins costaud que le Sony 7506 ; après, effectivement, il ferme mieux. En suite, pour ma part, je trouve le 7506 plus précis.

Si je dois en choisir un seul, n'ayant pas testé la version HD25II, je resterai sur un Sony7506 mais bon ça reste une question de gout.

Coté micro, le truc assez important pour moi, c'est aussi d'avoir une protection anti vent conséquente et adapté aux besoins mais je n'ai jamais travaillé avec des micro Audio Technica pour de la prise de son donc je ne sais pas ce qu'il en est de celui que tu propose.

Concernant le H4N, tu peux faire des prises d'ambiance assez correctes avec mais pareil, n'hésite pas à mettre le prix pour une bonnette anti vent. (et pour les petites bonnettes, les Rycote ne sont pas toujours les meilleurs je trouve ; j'ai pris une Rycote pour mon PCMD50 Sony et je ne trouve pas ça super ; un amis a pris une Sony un peux plu chère mais bien mieux...).

Ah ? Avec une bonne précision et une bonne dynamique ?

Un peux comme un FR2 qui serait fiable en quelque sorte ?

C'est vrais que ce que j'ai entendue de Soundevice était irréprochable ; pas un pète de souffle et une super définition mais je ne trouvais pas ça tellement meux qu'un FR2 en fait... Les préamps sont sans doute plus sensible par contre.

Autrement, je viens de réécouter des prises de son de taff faites avec le vieux Sonifex Courier et c'est vrais que ça sonne plus tot pas mal ; avec un truc particulier, en y regardant de plus près, quand il sature (je n'utilise jamais de limiter ni le coupe bas), il arrondie légèrement les crètes

Mais ça reste un bon vieux 16 bit donc il faut bien optimiser le niveau si on ne veux pas récupérer du souffle. Ceci dit, pour - de 600 euros d'occaz, contrairement au FR2, il ne m'a jamais fait défaut (et je trouve les préamps plus musicaux...)

Autrement il y a ça :

http://cgi.ebay.fr/MIXER-PREAMPLI-PORTABLE-EAA-MICROMIX-VINTAGE-EPOUSTANFLANT-/170699504108?pt=FR_YO_InstrumentsMusique_DJSONOSTUDIO_DJ_Sono_Studio&hash=item27be7bb9ec

Après, je n'aime pas trop ce genre de magasin qui revend à prix de spécialiste du matériel dont ils ont pas forcément pris le temps de comprendre le fonctionnement pour le tester correctement... Disons qu'on a à faire à un pro avec les garanties d'un particulier mais les connaissance en moins dans certains cas... Seulement voilà, ils ont une Micromix

J'ai posté deux extraits enregistré avec un préamp Stellavox qui tiens 5 à 6 h avec deux piles 9V bien rechargées (en tout les cas plus qu'un FR2) ; je trouve ce préamp intéressant pour ce genre d'enregistrement après c'est une question de gout ; a voir avec la compatibilité des micros...

Autrement, perso, dans votre cas, j'aurais tendance à tenter de trouver un PSP2 Aeta ou voir pour la fameuse customisation des préamps intern mais je ne sais pas en quoi ça consiste ni si le résulta est à la hauteur... c'est ici :

http://www.oade.com/digital_recorders/hard_disc_recorders/FR-2LE.html

Soundevices, je trouve que c'est un peux "triste" comme son mais je n'ai pas écouté beaucoup de choses non plus...

Un enregistreur que j'aime bien si vous n'avez pas peur du 16bit 44.1khz, c'est le Courier Sonifex ; on en trouve à moins de 1000 euros d'occasion (ça valait plus de 3000 euros en 2000 il me semble) et je trouve que le rendue des préamps interne est plus agréable que celui du FR2 mais surtout, l'ergonomie est bien plus agréable (par contre, je trouve la visualisation du niveau assez moyenne et je pense que le rapport signal bruit est moins bon... on ne peux pas tout avoir...).

A voir...

A mon avis, le FR2 LE avec un préampli séparé c'est nikel car chez Fostex, ils savent encore monter de bons convertisseurs (ceux du FR2 sonnaient vraiment bien et il y a de grandes chances pour que le FR2LE ait une electronique comparable ; en tout les cas sur le papier il me semble que c'est assez proche).

En suite, il me semble qu'une boite aux USA propose de modifer les FR2LE pour améliorer leur qualité sonore ; à écouter...