Messages postés par: Labroue

Bonjour,

Le nouveau site d'Arte Radio est superbe. Bravo et félicitations à toute l'équipe. J'ai eu la bonne et heureuse surprise de pouvoir consulter, écouter, lire les pages du site sur l'iPad. Cette possibilité apporte un énorme progrès et permet d'introduire l'aspect mobile qui manquait.

Bien amicalement.

Bonjour à tous,

Tous mes meilleurs vœux les plus chaleureux pour 2012, une bonne année de production en perspective !

Bien amicalement.

Bonjour à tous,

J'avais créé hier 1er janvier deux nouveaux sujets dans le chapitre AudioBlog pour 4 nouvelles émissions d'AutreRadioAutreCulture. Ils ont disparu brutalement. Est-ce normal ?

L'un concerne la récente réglementation Loudness R128 pour la télédiffusion et la radiodiffusion, l'autre les outils des ingénieurs du son "système" en matière de sonorisation,

Cette disparition est bien curieuse.

Bien amicalement.

Le 1er janvier 2012 marquera l'entrée en vigueur de nouvelles valeurs maximales d'intensité sonore des messages publicitaires diffusés à la télévision. Les recommandations définies par la CST à cette occasion, qui sont basées sur la perception psycho-acoustique du son, répondront-elles aux exigences des annonceurs et de leurs régies ? Comment les prestataires en production sonore pourront-ils les mettre en application ?

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Bien amicalement et bonne écoute.

Bonjour à tous et bonne et heureuse année 2012.

Ces deux sujets concernant le loundness en matière de diffusion des programmes télévisuels et radiophoniques nous touchent particulièrement en ce début d'année 2012. A terme, tout l'audiovisuel public et privé va devoir respecter à la lettre ces récentes recommandations. Il s'agit d'une question de santé publique.

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Les différences de niveau sonore, d'un programme à l'autre ou d'un diffuseur à l'autre, obligent l'auditeur à modifier régulièrement et parfois énergiquement son réglage de niveau sonore.

La mesure électrique ayant montré son incapacité à résoudre la problématique du niveau subjectif perçu, il aura fallu attendre une diffusion numérique et des normes consensuelles dont celle de l'UER (R128) qui s'appuie sur le document BS.1770 de l'Union Internationale des Télécommunications pour estimer ce niveau subjectif et modifier le niveau électrique avant émission ou après réception.

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Avec tous nos meilleurs voeux, bien amicalement.

Dans cette seconde partie, nous abordons le domaine des logiciels d'installation et de calibrage des systèmes modernes de sonorisation.

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Bien amicalement et bonne écoute.

Bonjour à tous,

ce sujet concerne la sonorisation dans toute sa modernité. Il revête une importance particulière car les acteurs du son dans ce domaine particulier de la sonorisation se tournent totalement vers l'avenir, vers les technologies qui apportent à la fois simplicité, efficacité et sécurité dans le travail, et aussi qui permettent d'obtenir une qualité sonore qui n'a jamais atteint ce niveau dans la diffusion.

Dans cette première partie, nous abordons le domaine des logiciels de mesure ainsi que le développement du sound design dans le spectacle.

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Bien amicalement et bonne écoute.

Bonjour,

dans les années 90 j'utilisais les MPX1 pour faire des petits délais en live quand la prise de son l'exigeait. Cela fonctionnait plutôt bien. J'aime utiliser ce processeur, entre autre sa fonction de délai. Pourquoi ressentez-vous de la surprise ? Je suis curieux de le savoir.

Bien amicalement.

Bonjour,

Personnellement je ne mets jamais de délai pour les microphones de pupitres ou pour les microphones d'appoint dans le cadre d'un prise de son d'un orchestre classique.

Je l'ai fait quelques fois sans grande satisfaction, car le résultat devenait bien vite plat et sans relief, spatialement beaucoup moins intéressant, même si on constatait une plus grande précision des timbres individuels. Cette excès de précision augmente la pauvreté d'un enregistrement.

Quand ce cas limite d'un besoin de délai se présente, j'individualise les pistes et je decale les pistes une fois enregistrées sur la station DAW. Appliquer des délais électroniques avant la conversion finale sur la console de prise de son ne ferait que dégrader les signaux. On peut le faire certes. J'avais un rack de 4 voies de MPX1 de Lexicon qui était fait pour cela. Malheureusement il n'a pas servi beaucoup...

Bien amicalement.

Programmes à venir :

- en partenariat avec le Satis, les rencontres de la création sonore RCS 2011 et la revue Réalisason, nous avons enregistré les 12 conférences de la salle Théma 4 qui abordent les thèmes d'actualité autour de l'audio. Ces thèmes seront programmés sur AutreRadioAutreCulture, à partir du mois prochain.

Dés le mois de décembre on pourra écouter les développements sur la nouvelle réglementation "Loudness" qui en 2012 réformera de fond en comble les niveaux sonores de la diffusion télévisuelle et radiophonique en France.

- le lundi 5 et mardi 6 décembre 2011, nous enregistrons le second colloque des AudioDays 2011 au studio Plus30 à Paris. Des thèmes nouveaux y seront abordés, notamment avec les développeurs de célèbres plug-ins pour nos stations de montage et de mixage sur ordinateurs.

Bien amicalement.

Bonjour,

Nous terminons la diffusion des rencontres radiodiffusées lors des AudioDays du mois d'avril 2011 par la mise en ligne de deux enregistrements (en anglais) :

- la rencontre exceptionnelle avec Dave Hill :

le célèbre constructeur américain Dave Hill revient sur son parcours dans le monde de l'audio, de l'enseignement à l'enregistrement et évidemment sur la fabrication de matériel audio, de Crane Song à Dave Hill Designs en passant par Summit Audio et Avid.

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- un débat sur l'industrie de l'audio, "Audio gentlemen" :

Ce n'est pas tous les jours que quatre acteurs majeurs de l'industrie de l'audio débattent de leur vision de l'industrie. L'intérêt de cette discussion est double car tous les intervenant sont à la fois musiciens et concepteurs de matériel audio professionnel, on y aborde divers sujet : hardware, software, piratage, etc. Autour de la table : Dave Amels, fondateur de Bomb Factory, d'AnaMod et de Realios, Geoff Daking, fondateur de Daking Audio, Greg Gualtieri, fondateur de Pendulum Audio, d'AnaMod et de Realios, Jonathan Little, fondateur de Little Labs.

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Bonne écoute, bien amicalement.

Bonjour à tous,

"Main dans la main avec Joaquin Rodrigo, l'histoire de notre vie" est un livre écrit par Victoria Kamhi, traduit de l'espagnol par Cristina Delume, publié aux éditions L'Harmattan.

Joaquin Rodrigo est l'un des plus grands compositeurs espagnols du vingtième siècle. Nommé par l'UNESCO "personnalité universelle pour l'année 2001", c'est à Paris qu'il rencontre la jeune pianiste turque Victoria Kamhi, qui sera son épouse et sa fidèle collaboratrice tout au long de sa vie, c'est à Paris qu'il compose le "concerto d'Aranjuez" de renommée mondiale.

En direct depuis Madrid Cécilia Rodrigro, sa fille, nous fait l'immense honneur de venir rejoindre le débat autour de cet ouvrage.

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Bonne écoute, bien amicalement.

Bonjour à tous,

La seconde partie de l'intervention de Jesper Bo Nielsen est en ligne.

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Bonne écoute, bien amicalement.

Bonjour à tous,

Première partie d'une série de deux conférences en anglais.

Lors des Audio Days, au printemps 2011, Jesper Bo Nielsen (ingénieur du son et membre de l'équipe de développement du constructeur danois Tube-Tech) a donné cette conférence au cours de laquelle, après une brève présentation de la philosophie des appareils audio à tube, il explique et développe l'idée qui veut que "qualité = simplicité".

Au travers de nombreux exemples audio, Jesper Bo Nielsen illustre comment l'utilisation d'équipements analogiques de haute qualité peut rendre l'expérience d'enregistrement et de mixage plus simple et agréable à la fois pour l'ingénieur du son, mais aussi pour le producteur et les musiciens.

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Bonne écoute, bien amicalement.

Bonjour,

Je connais bien ce problème sur les DO20 ou DO21 de LEM qui entraîne une grande déformation de la courbe de réponse (comme expliquée plus haut) rencontrée soit par le vieillissement, soit à cause d'un mauvais montage mécanique.

Il s'agit avant tout d'un problème de plomberie, c'est-à-dire d'étanchéité entre cavités.

Par exemple la sortie du câbles de la cavité interieure au fond du serpentin doit être absolument étanche, car une simple fuite d'un diamètre de quelques cheveux peut être désastreuse. On retrouve cette même exigence avec le joint de caoutchouc qui isole la capsule du résonateur intérieur autour du quel se trouve le serpentin; la valeur de la pression exercé sur ce celui-ci doit être calibrée, avec un ajustage approprié.

Bref, c'est trés compliqué de décrire tout cela par des mots. Lors d'une réparation il n'est pas évident de trouver l'équilibre du premier coup. On est amené à y intervenir plusieurs fois de suite pour obtenir une courbe de réponse à peu près droite (à + ou - 4dB de 50 à 12000Hz).

À noter également que le choix du type de câble interne, même sur 5 à 6 centimètres de long est primordiale, car ce dernier, par l'épaisseur de son diamètre, ainsi que par l'élasticité précise de sa matière plastique, influe grandement sur la sonorité du microphone. S'aventurer à le changer sans en connaître les conséquence est une opération imprudente,

La conception d'un LEM DO21 est d'une complexité inimaginable; il y a beaucoup d'acoustique interne qui intervient, même si le microphone ressemble à un gros morceau de plastique.

Bien amicalement.